Les nazis le spolièrent à la famille Bloch-Bauer ; après une célèbre bataille judiciaire, l'Autriche dut le restituer à la nièce d'Adele en 2006.
À la une
Faits et légendes
- Surnommé « La Dame en or », le portrait est couvert de véritable feuille d'or et d'argent, évoquant les mosaïques byzantines que Klimt vit à Ravenne.
- Les nazis le spolièrent à la famille Bloch-Bauer ; après une célèbre bataille judiciaire, l'Autriche dut le restituer à la nièce d'Adele en 2006.
- Il fut ensuite vendu environ 135 millions de dollars, à l'époque l'un des prix les plus élevés jamais payés pour un tableau.
- Adele fut le seul modèle que Klimt peignit deux fois, et des rumeurs coururent longtemps selon lesquelles la femme mariée était aussi son amante.
- Le régime de Hitler le rebaptisa « Dame en or » pour dissimuler que le modèle était juif.
Valeur estimée
Ce que cela vaut aujourd'hui
Ronald Lauder acheta Adele Bloch-Bauer I en 2006 pour environ 135 millions de dollars — alors le tableau le plus cher du monde ; il est aujourd'hui accroché dans sa Neue Galerie de New York.
Plus de détails Comment quatre ans de travail firent d'Adele Bloch-Bauer la Femme en or, puis le centre d'une restitution majeure d'art spolié.
Quatre ans de travail
Ferdinand commande en 1903, Klimt termine en 1907
Adele appartient à une famille juive viennoise et participe à la vie intellectuelle. De nombreux dessins montrent la recherche du visage, des mains et du vêtement.
Elle est la seule femme peinte deux fois à l'huile par Klimt ; ici le corps disparaît presque dans l'ornement.
Ferdinand commande le portrait en 1903 ; Klimt l'achève en 1907 après de nombreuses études. Adele, issue d'une famille juive, tient un salon intellectuel. L'or complexifie sans effacer intelligence et sensualité.
Or et enfermement
La feuille métallique unit mosaïque byzantine et planéité moderne
Spirales, yeux et géométries confondent robe et fond. Visage pâle et mains tendues résistent à la disparition.
Luxe et vulnérabilité coexistent.
Carrés, yeux, spirales et triangles s'affrontent. Visage et mains restent vulnérables. Les doigts pliés cachent une malformation et transforment un geste pratique en mystère.
Un souhait n'est pas un don
La demande d'Adele ne transfère pas la propriété de Ferdinand
Après l'annexion nazie de 1938, Ferdinand fuit et sa collection est confisquée. Le portrait rejoint le Belvedere.
Le titre Femme en or sépare longtemps le nom de la modèle juive de son image.
Robe, fauteuil et pièce fusionnent ; le visage résiste. Les mosaïques byzantines nourrissent une icône laïque de la Vienne moderne.
L'affaire Altmann
La demande atteint la Cour suprême américaine
Maria Altmann et les héritiers réclament cinq œuvres puis acceptent un arbitrage autrichien.
En 2006, le panel ordonne le retour : les décennies au musée n'effacent pas la spoliation.
Les nazis saisissent la collection et renomment l'œuvre Femme en or pour cacher l'origine juive. Après un long procès, les tableaux reviennent à Maria Altmann en 2006.
New York après Vienne
Un achat record garde le tableau accessible
Ronald Lauder l'achète pour Neue Galerie pour 135 millions de dollars, record annoncé à l'époque.
Or, visage et provenance forment une seule histoire ; rendre le nom rend une part du sens.
Lauder l'achète pour la Neue Galerie. Prix et cinéma font la célébrité, mais la restitution révèle la violence derrière la beauté. Le nom d'Adele répare l'effacement.
Sources officielles
Où vérifier
- Portrait of Adele Bloch-Bauer INeue Galerie New York
- Five paintings from the Bloch-Bauer collectionNeue Galerie New York
- Gustav KlimtNeue Galerie New York
- Gustav Klimt DatabaseKlimt Foundation
- Gustav KlimtBelvedere Museum
- Gustav KlimtEncyclopaedia Britannica
Contexte visuel
