Los burgueses de Calais — Auguste Rodin | Artatlas
Auguste Rodin, Los burgueses de Calais

Escultura y forma

Los burgueses de Calais

Los burgueses de Calais condensa las ideas centrales de la escultura y la forma en una forma plástica memorable.

La obra importa porque condensa la presencia corporal, la silueta y la forma actuando en el espacio real, y hace legible ese lenguaje artístico incluso fuera del museo.

Auguste Rodin, Los burgueses de Calais
Los burgueses de Calais · Museo Rodin, París

Lo más interesante

Datos y leyendas sorprendentes

Historias breves pero fascinantes en torno a la obra: lo que la hace cobrar vida.

Datos interesantes

La historia en torno a la obra

Datos y leyendas interesantes
  • Rodin quería en origen colocar la escultura directamente sobre el suelo —sin pedestal alguno—, para que las figuras quedaran a la altura de los ojos de los transeúntes en la calle, algo que escandalizó al ayuntamiento de Calais en 1895 y que se rechazó durante décadas.
  • Hay 13 fundiciones en bronce autorizadas de este grupo, repartidas por tres continentes, lo que lo hace estar presente a la vez en Calais, Londres (Victoria Tower Gardens), Washington D. C., Tokio y otros lugares, algo inusual para una escultura monumental de esta escala.
  • Las seis figuras no muestran ningún héroe ni jerarquía: Rodin dio a cada hombre un estado emocional distinto —desesperación, resignación, desafío, entumecimiento— y se negó a designar un líder, algo profundamente radical para un monumento público en 1889.
  • El hecho histórico que representa ocurrió realmente en 1347, cuando seis ricos ciudadanos de Calais se ofrecieron a entregarse a Eduardo III de Inglaterra con sogas al cuello para salvar a su ciudad hambrienta, y fueron perdonados en el último momento por la intercesión de la reina Filipa de Henao.
  • Rodin trabajó en el encargo durante seis años a partir de 1884 y en ese tiempo produjo cientos de estudios individuales de manos, pies y cabezas por separado; las enormes y nudosas manos de las figuras se estudiaron de forma independiente y son de los detalles más reproducidos de toda su obra.
  • La fundición de Londres, en Victoria Tower Gardens, se instaló allí en 1915 tras un encendido debate parlamentario: Westminster rechazó al principio la obra por considerarla demasiado sombría y demasiado francesa para un emplazamiento cercano al Parlamento.
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Más detalles Abre la lectura ampliada, las fuentes oficiales y el contexto visual de la obra

Contexto histórico

Los burgueses de Calais en su época

La conexión entre Los burgueses de Calais, Auguste Rodin y el Museo Rodin de París hace de la obra una sólida puerta de entrada a la escultura y la forma.

Los burgueses de Calais condensa las ideas centrales de la escultura y la forma en una forma plástica memorable. La ubicación en Museo Rodin, París también importa, porque enmarca la obra no como un icono aislado, sino como parte de una historia institucional viva.

Camino al reconocimiento

Cómo la obra se hizo célebre

Los burgueses de Calais sigue siendo muy conocido porque ayuda a explicar no solo al artista, sino el propio orden visual de la escultura y la forma.

Valor

Por qué la obra importa hoy

La obra importa porque condensa la presencia corporal, la silueta y la forma actuando en el espacio real, y hace legible ese lenguaje artístico incluso fuera del museo.

Conexiones y legado

Cómo leer la obra en un contexto más amplio

Los burgueses de Calais rompió con la tradición del monumento heroico al bajar a las angustiadas figuras a la altura de la calle: un punto de inflexión para la escultura pública moderna.

En qué fijarse

Tres puertas de entrada a la obra

Incluso una obra muy famosa se abre más cuando el espectador sabe dónde buscar la tensión, el sentido y el foco compositivo.

  • Lee la obra como volumen: la silueta cambia con cada punto de vista.
  • Fíjate en cómo el material y el tratamiento de la superficie intensifican el gesto y el carácter.
  • Lee la obra no solo como una imagen aislada, sino como parte de la historia de la escultura y la forma.

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