Автор
Джон Сингер Сарджент
Направление / эпоха
Реализм
Техника
живопись
Где находится
Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Сарджент не получал заказа — он сам добивался согласия Готро позировать, потому что мечтал написать её знаменитую кожу с холодным, почти лиловым оттенком, которого она добивалась пудрой.
Самое интересное
Факты и легенды
- Никакой «мадам Икс» на самом деле нет: на портрете изображена вполне реальная женщина — Виржини Амели Авеньо Готро, американка родом из Нового Орлеана, ставшая одной из самых обсуждаемых светских красавиц Парижа.
- Сарджент не получал заказа — он сам добивался согласия Готро позировать, потому что мечтал написать её знаменитую кожу с холодным, почти лиловым оттенком, которого она добивалась пудрой.
- На Парижском салоне 1884 года картина вызвала настоящий скандал: изначально правая бретелька платья была написана соскользнувшей с плеча, и публика сочла это вызывающе непристойным.
- Скандал был таким, что мать Готро умоляла Сарджента снять портрет с выставки; он отказался, но позже переписал бретельку, вернув её на плечо, — именно эту версию мы видим сегодня.
- История так подкосила парижскую репутацию художника, что вскоре он перебрался работать в Лондон, а саму картину держал у себя в мастерской около тридцати лет.
- Лишь в 1916 году Сарджент продал работу в Метрополитен-музей и попросил не называть имени модели — отсюда и анонимное «мадам Икс»; в письме музею он признался, что считает этот портрет лучшим, что он сделал.
Подробнее Как Сарджент задумал портрет самой заметной красавицы Парижа как собственный карьерный прорыв, вызвал скандал одной упавшей бретелью — и спустя тридцать лет назвал работу лучшим, что сделал.
Портрет без заказа
Сарджент сам добивался возможности написать Виржини Готро
Виржини Амели Авеньо родилась в Луизиане, выросла в Париже и прославилась тщательно созданным обликом. Современники обсуждали её белую напудренную кожу, рыжеватые волосы, косметику и эффектные платья. Сарджент увидел в этой «профессиональной красавице» идеальную героиню для картины, которая могла закрепить его репутацию на Салоне.
Работа не была обычным оплачиваемым семейным портретом. Художник убеждал Готро позировать, делал многочисленные рисунки и этюды, искал профиль и сложный разворот корпуса. Оба участника рассчитывали на публичный успех, поэтому последующий скандал нельзя свести к истории о модели, которую застали врасплох.
Поза, почти невозможная телом
Лицо отвернуто, плечи раскрыты, а правая рука держится за стол как за опору
Сарджент выстроил фигуру как тёмный силуэт на тёплом фоне. Чёрное платье кажется простым, но блестящие цепочки на бретелях и глубокий вырез делают его вызывающе современным. Бледная кожа получила лавандовый оттенок, а ухо и волосы — резкие красноватые акценты.
Поворот тела создаёт одновременно надменность и напряжение. Готро не предлагает зрителю дружелюбного контакта: профиль делает её объектом наблюдения и человеком, контролирующим собственный образ. Именно эта смесь дистанции и демонстрации раздражала сильнее, чем одна деталь костюма.
Сеансы давались трудно и потребовали множества попыток — Сарджент добивался именно этого профиля и этого разворота корпуса. Метрополитен-музей отдельно отмечает: для современников подобная искусственность была не нейтральной модой, а дерзкой демонстрацией контроля над собственной внешностью.
Бретель, которой теперь нет
На Салоне 1884 года правая бретель была написана сползающей с плеча
Публика увидела жест как намёк на состояние раздетости. Критики нападали также на косметику, неестественный цвет кожи и вызывающую позу, используя внешность Готро для суждений о её морали. Её мать просила убрать картину с выставки; Сарджент отказался, утверждая, что написал модель такой, какой она была.
После закрытия Салона он поднял бретель на плечо. Сохранившиеся изображения первоначального вида подтверждают исправление. Но оно не отменило главного: портрет показал, как общество наказывает женщину и художника за слишком сознательное управление публичным образом.
«Катастрофа Готро»
Скандал изменил карьеру художника, но не заставил его отказаться от картины
Реакция была настолько тяжёлой, что Сарджент позже называл случившееся «катастрофой Готро». Он вскоре перенёс центр карьеры в Лондон и много лет не показывал портрет публично. При этом работа оставалась в его мастерской и присутствовала на фотографии художника среди вещей, которыми он гордился.
Контраст важен: внешне он исправил бретель и спрятал полотно, но внутренне не считал его неудачей. Чёрный силуэт, пустой фон и жёсткий профиль стали образцом того, как портрет может показывать социальную роль.
Портрет он не уничтожил и не отдал семье, а держал у себя больше тридцати лет, показывая его в мастерской как одну из важнейших своих работ, — редкий случай, когда художник демонстративно не соглашался с публичным вердиктом.
Имя превратилось в X
Музей получил шедевр только после смерти модели
После смерти Готро Сарджент предложил картину Метрополитен-музею в январе 1916 года. Он писал, что считает её, возможно, лучшим своим произведением, но просил из-за прежней ссоры не использовать настоящее имя. Так «Madame ***» Салона окончательно стала «Madame X».
Анонимность одновременно защищала память модели и усиливала легенду. Сегодня музей возвращает Виржини Готро полное имя, позволяя видеть за знаком X соавтора рискованного публичного образа.
Официальные источники
Где проверить
- Madame XThe Metropolitan Museum of Art
- Where Is Madame X?The Metropolitan Museum of Art
- Sargent in his studio with Madame XThe Metropolitan Museum of Art
- John Singer SargentNational Gallery of Art
- John Singer SargentTate
- John Singer SargentEncyclopaedia Britannica
Визуальный контекст
