Автор
Огюст Роден
Направление / эпоха
Скульптура и пластика
Техника
скульптура
Где находится
Музей Родена, Париж
Если присмотреться, губы влюблённых на самом деле не соприкасаются — поцелуй прерван за миг до прикосновения.
Самое интересное
Факты и легенды
- Изначально обнявшаяся пара была частью «Врат ада» и изображала грешников Паоло и Франческу из Данте — но Роден вынул их, сочтя слишком счастливыми для ада.
- Если присмотреться, губы влюблённых на самом деле не соприкасаются — поцелуй прерван за миг до прикосновения.
- В руке у мужчины книга: это та самая книга о Ланселоте, за чтением которой Паоло и Франческа поддались страсти.
- Мраморную версию 1900 года около десяти лет держал в конюшне американский коллекционер Эдвард Перри Уоррен, живший в Льюисе (Англия), — хотя он-то как раз просил Родена сделать фигуры откровеннее.
- Роден относился к «Поцелую» прохладно, считая его слишком красивым и «академичным» по сравнению со своими более дерзкими работами.
Подробнее Как обречённые любовники из дантовского ада оказались слишком счастливы для «Врат ада», почему публика дала скульптуре новое имя и зачем Роден выставил свой «огромный безделушечный предмет» рядом с дерзким Бальзаком.
Их зовут Паоло и Франческа
В поцелуе уже спрятано убийство
Роден взял героев из пятой песни «Ада» Данте. Франческа да Римини была замужем за Джанчотто Малатестой, но полюбила его младшего брата Паоло. Читая историю Ланселота и Гвиневры, они впервые поцеловались; муж застал пару и убил обоих. Данте встречает их души в вихре, который вечно носит тех, кто подчинил разум страсти.
В руке Паоло остаётся книга, но Роден почти не подчёркивает повествовательные детали. Зритель видит миг до катастрофы, а не наказание после неё. Поэтому нежность кажется безусловной, хотя литературный финал уже известен.
Пара была частью «Врат ада»
Роден удалил её именно потому, что она слишком прекрасна
Около 1882 года группа предназначалась для левой створки монументальных «Врат ада», напротив истории Уголино. Но спокойное слияние тел не соответствовало мрачному ритму огромного портала. В 1886 году Роден убрал любовников и заменил их другой версией Паоло и Франчески, уже мучительно цепляющихся друг за друга в аду.
Отказ освободил образ. Скульптура стала самостоятельной и была показана в 1887 году. Так одна из самых известных работ Родена оказалась удачно спасённым фрагментом первоначального плана.
Название придумала публика
Отсутствие костюмов превратило средневековый сюжет в универсальный
Сначала группу называли «Франческа да Римини». Но обнажённые фигуры не имеют ни исторической одежды, ни декорации, ни явного атрибута, который требовал бы знания Данте. Посетители стали говорить просто «Поцелуй», и новое название закрепилось именно потому, что позволяло узнавать в паре любых влюблённых.
Различие жестов сохраняет драму. Франческа обхватывает Паоло уверенно, а его правая рука едва касается её бедра и словно ещё спрашивает разрешения. Роден ловит момент, когда близость только становится взаимной.
Мрамор заставил ждать почти десять лет
Государственный заказ превратил небольшую группу в монумент
После успеха французское государство заказало в 1888 году увеличенную мраморную версию. Работа над переводом модели в камень заняла годы; Роден привлекал практисьенов, как было принято в его мастерской, и не спешил выпускать скульптуру. Лишь в 1898 году она появилась перед широкой публикой.
Гладкие тела выходят из грубо обработанной глыбы, будто прикосновение ещё продолжается, а окружающий камень не успел стать формой. Контраст полировки и незавершённой породы показывает, что «незаконченность» у Родена входит в смысл работы.
Роден называл её огромной безделушкой
Самая понятная работа помогала публике принять самую спорную
На выставке 1898 года Роден поставил «Поцелуй» рядом с памятником Бальзаку — резкой, тяжёлой фигурой в халате, которую заказчики отвергли. Скульптор иронически называл мраморный «Поцелуй» своей «огромной безделушкой»: изящная и уже любимая группа должна была смягчить встречу зрителей с радикальным Бальзаком.
Государственная версия поступила в Люксембургский музей в 1901 году, а в 1919-м — в Музей Родена. Поздние мраморные варианты и многочисленные отливки сделали мотив повсеместным. Но его сила не в сладкой романтике: мы смотрим на первую секунду любви, которую герои оплачивают жизнью.
Официальные источники
Где проверить
- Официальный сайт институции Музей Родена
- «Поцелуй»: мрамор, заказ и историяМузей Родена
- Большая модель и сюжет Паоло и ФранческиМузей Родена
Визуальный контекст
